一九五五年左右开始，连环画剧逐渐退烧。因为电视出现了。
总部的付款也开始经常拖延。即使在家中坐等，对方也不会主动付钱，所以我都是上门去讨。如果拿到钱，我就会鬆一口气，进咖啡厅喝杯咖啡。可是很多时候，我甚至连咖啡都喝不到。因为即使特地出门去，也讨不到帐。
明明这么努力工作，怎么会穷困成这样？比起自觉窝囊，我更感到不可思议。
这段时期我一天画两卷，也就是二十张。想故事、画草稿，上色甚至画阴影，整整得花上十二个小时。而且，工作也不是平均稳定，有时候会有临时急件，年关和新年的时候也必须提早交稿，连续熬夜两天赶工也不是什么稀罕事。
柏青哥店关门后，我把店面整理整理，租给了牙医。有个自称柔道五段的壮汉说要租店面，还以为他要干嘛，原来居然是个牙医。
我顺道请他帮我治了两、三颗蛀牙，他也没收我钱。
即使忙成这样，我还是会抽空去绘画研究所（一星期去个四天左右）。
那里叫「神户市立美术研究所」，晚间在北野小学的校舍开课。老师是小矶良平、田村孝之介、小松益喜等人，课程以石膏像素描为中心。我除了小学以外，没有一所学校是念到毕业的，这家美术研究所是我念得最久的。
东京连环画剧的大家加太浩二老师，偶尔会到关西来。
有一次，他带了一个叫小寺国松的大叔到我家。
小寺先生是开工厂的，製造连环画剧上演时贩卖的糖果。后来我上东京画起出租漫画时，就住在小寺先生经营的公寓。
我端出抹茶招待加太老师和小寺先生。我故乡所处的山阴地方常喝抹茶，可是小寺先生好像对抹茶很陌生，误以为不懂茶道规矩的人不能喝，捧着茶杯一副进退两难的模样，接着痛苦万分地开始转起茶杯。
众人盯着他看要怎样，只见他把茶杯愈举愈高，来到眼睛高度后，又开始转起茶杯，茶杯就在他的头上转来转去。
加太老师说：
「你在干嘛？」
「唔，茶杯上画着马的图案……」
「别管那么多，喝就是了。」
「不，我要欣赏茶杯上的画。」
小寺先生穷忍耐地说，然后喝了茶。
加太老师针对连环画剧的现况发表强势演说：
「别担心，连环画剧这玩意儿，从以前就是景气愈萧条就愈繁荣！」
可是，显而易见地，连环画剧愈来愈没人看了。电视推出以后，每卖出多少台电视机，连环画剧的观众就少掉多少。加上物价上扬，生活水準提高，表演连环画剧、卖小朋友一根五圆的糖果这种没效率的工作，也愈来愈没有师傅要做了。也就是说，连在街头表演连环画剧的说书人，也开始觉得到工厂领薪水比较实在。
阪神画剧社的胜丸老师也说：
「虽然加太先生那样说，但连环画剧还是不行了吧。像四国的分部，完全没送半点钱来。」
一旦开始出现颓势，接下来就兵败如山倒了。原本从事连环画剧相关工作的人，因为不可能说不干就不干，勉强撑着，但情势恶化的速度非常惊人。
胜丸先生也努力撑着，但情况一个月比一个月差。
「这个世界也要完蛋了吗？」
他开口闭口就这么说。
我也已经画了连环画剧七年左右，今后究竟要做什么才好？即使要改画漫画，也得上东京去。即使去了东京，也不能保证马上就有工作。
我小时候看的电影里，有军舰在日俄战争中沉没的一幕。船沉的时候遗留在船上的人想逃也无处可逃，只能就这样与沉船命运与共。
我回想起电影中的这一幕，心想要逃就得趁早。
加太老师仍旧坚持连环画剧能撑过去。可是在我看来，船都已经沉了一半了。
这样下去，会不会跟着船只一起命丧大海？
我决心放手一搏，前往东京。
于是，我带着木箱与画图工具去了东京。
我先去拜访加太老师，他说：
「在东京，连最起码的生活都没保障唷。」
他吩咐我去找小寺国松先生。
我决定下榻在小寺先生经营的公寓。当时是一九五七年。
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