曲目解說

○第一莱奥诺拉序曲

○第二莱奥诺拉序曲

○第三莱奥诺拉序曲

○菲岱里奥序曲 贝多芬

贝多芬唯一的歌剧完成品，及其序曲的变迁。歌剧本身的解说就交给正篇了。

如果将这四首序曲按照已知的作曲顺序清楚排列就是：

第二莱奥诺拉序曲→第三莱奥诺拉→菲岱里奥序曲

……就是这样。对比莱奥诺拉第二和第三首可知，将第二首的冗长部分精鍊压缩后便是第三首。

○第二莱奥诺拉序曲

这就是1805年年末，在全是法国兵的剧院首演失败时的版本所使用的最初的序曲。因为和提升了完成度的第三首十分相似，所以在四首序曲中压倒性得不受欢迎。即便有以序曲集这种形式和第一或第三首共同收录的唱片，却并没有第二首单独收入唱片的吧。

○第三莱奥诺拉序曲

这是首演后第二年，即1806年春再演时使用的序曲，在四首当中最有名，作为音乐会曲目也经常被拿来演奏。然而沿用该序曲名的歌剧《莱奥诺拉》却仅仅上演了两次便戛然而止。贝多芬与剧院老闆有所争执这一说法较有说服力。

○菲岱里奥序曲

而这首居然是首演后过了九年，即于1814年以《菲岱里奥》之名复活上演时的序曲。时至当代作为序曲使用的也正是这首。很明显是四首曲子中性格迥异的作品。其他都是C大调，惟独这首是E大调。

○第一莱奥诺拉序曲

……那么，这首又是什么呢？

详细情况实际上并不清楚。要说为什么，那是因为在贝多芬尚在世时的演奏记录里并没有留下相关记载。作曲时间不明。说起为什么题为「第一首」，是因为乐谱的出版社在初版时将作曲年份标为了「1805年」。如今，它在四首序曲中属最后作曲的说法最具权威。

○康塔塔《暴风雨》 约瑟夫·海顿

海顿师父的最终破灭奥义。能毁坏房屋。

○清唱剧《第一戒律的责任》 米歇尔·海顿

海顿师傅的最终必杀奥义。能毁坏房屋。

三部构成，分别由三位不同的作曲家完成。乐谱只有莫扎特写的第一部保存了下来……米歇尔·海顿就是位受到如此冷遇的作曲家。

○c小调安魂曲 米歇尔·海顿

在与兄长海顿的谈话中提到的米歇尔·海顿的代表作。请将它与莫扎特的安魂曲对照起来听听看。儘管我并不认为两者有那么相似（本来同时代的人使用相同歌词创作相同目的的曲子，当然会有某种程度的相似），却经常被介绍为莫扎特写安魂曲时藉以参考的曲子。

恐怕这是米歇尔·海顿的曲子里在现代最常被演奏的一首了。

○G大调第二十五交响曲 米歇尔·海顿

同样是在和兄长海顿的谈话中提到的交响曲。百见不如一闻，还请听一听吧。「喂，一上来就是主题啊？」是否有这样的印象呢？而这也是长期被认为是莫扎特第三十七交响曲的曲子。正如您所听到的那样，米歇尔·海顿的第二十五仅仅安了个慢板前奏而已。略能理解莫扎特想添加个前奏的心情。

为了莫扎特的名誉附记一下，二人是挚友，反过来米歇尔在来不及创作时，莫扎特也曾提供曲子给他，二人之间曲子的借还是常有的事。后世之人经常会有误解，并非就是莫扎特剽窃他人作品。

○e小调第五十三钢琴奏鸣曲 约瑟夫·海顿

海顿师父弹奏的追悼曲。对方已经死了。

○C大调第二十一钢琴奏鸣曲 贝多芬

YUKI初次演奏的曲子！解说在作品中已有，这里省略。

○Andante Favori（心爱的行板） 贝多芬

YUKI母亲弹奏的曲子。虽然是作为上述奏鸣曲的中间乐章创作的曲子，但也独立出来单独出版。

一般而言，作曲者一旦大幅修订这类乐章，甚至于达到整章替换程度的话，就会出现「按照作曲者最初意图来弹！」这样的乖僻之人。（贝多芬的第十三弦乐四重奏曲就是着名的例子）但惟独这首钢琴奏鸣曲没有见过这类乖僻的演奏实例。有谁来尝试一下呢？果然这么沉重的演奏起来还是太累人了吧。