後記

有人说近来的小说似乎不再像从前般有趣。当然啦，针对此，也有人持反对的意见。只是，就算这只是其中一部分人的声音，让我们想想，为何会有此一说产生呢？记得在福田恆存、安西彻雄所译的《正统为何？》一书中，就记载着这么一段话。

「从前流传下来的童话故事，故事中的主角往往是一位非常平凡的少年，和你我没什么两样。而故事是从他一天遇到一件不可思议的事情发展起。……然而，现代的小说却恰恰相反。故事中的主角本身经常就是一个奇怪、特异的人。换言之，故事是以不正常的背景情况做为发展，远远脱离正常的演变，而以异常代替正常。……如此一来，难怪现代的小说会予人一种无趣的感觉。……至于现代的写实小说，所描述的也往往是发生在一个原本状况就异常的人身上的事，叙述他在这乏善可陈的世上所做下的了断。」

了解了现代的小说写法后，我们再回过头来看看从前的童话故事。同样是根据上述一书的评论，书中提到过去的童话故事，其故事发展往往合乎道理、切合实际，而非凭着空想捏造出来。且在童话的世界里，还有其欲提供世人的正确意见导向，这些法律上、论理上的观点，往往就是融于所谓的魔法当中。换句话来说，过去的童话经常藉由故事里的魔法来创造一个合理的超现实世界。因此，在超现实的世界里，故事发展处处合情合理，文章的内涵也十分明确，不因同情或感伤等旁杂的心理因素动摇了故事该有的发展和结局。也因为如此，在讲求因果报应、劝善惩恶或自业自得的原理下，过去的童话故事显得较为残酷，透过阅读，孩子们可很明确地了解这个世界残酷的一面，在观念上得到强烈的烙印。

可惜，到如今，孩子们阅读过去这类童话故事的机会逐渐减少了。取而代之的是一些新兴童话。这些新兴童话或称为「儿童文学」的读物，乃是大人们特地为让孩子阅读所写出的。其中的故事主角不管是个孩子或是动物，所欠缺的始终是一份写实。而部分作品更是以为以孩子的语调写出些童言童语，就算是童话，结果故事里面儘是一些空想及不符合实际生活的叙述，对孩子而言无异是本无聊的读物罢了。这无异又是现代风的无聊小说发生在儿童版上的另一个悲剧。

基于此，模仿从前的童话故事，以过去的故事为骨架，创作出一个合乎情理、超现实且具残酷特色的童话是有其必要的。也基于这个感想，我着手创作这本「童话集」。由于是童话，并非小说，文中将以道理、启示为基础，配合想像力的发挥，较不重视情感的倾诉及发挥。至于之所以强调本书为「成人版」，乃是因在改写之后，于故事中加入部分对儿童而言「毒性稍强」的发展，以及在描述上涉及部分色情情节所致，对成人而言将会较具吸引力，而非完全不适合孩童阅读。

本书所创作的二十六篇故事，分别是取材自世界各地着名童话故事，加以改写而成。各篇故事的取材根据如下：

1 人鱼的眼泪　安徒生童话集〈人鱼公主〉

2 一寸法师之恋　日本童话〈一寸法师〉

3 白雪公主　格林童话〈白雪公主〉

4 天涯之泉　①英国童话〈天涯之井〉　②格林童话〈青蛙王子〉

5 染血的礼服　①Oscar World〈南丁格尔与玫瑰花〉　②希腊神话

6 照镜子的公主　谷崎润一郎〈春琴抄〉

7 模仿杀猪的孩子们　格林童话〈玩杀猪游戏的孩子们〉

8 变成大虫的萨姆沙　①高加索〈变身〉　②英国童话〈乌龟的远足〉

9 名人传补述　中岛敦〈名人传〉

10 卢生之梦　①沉既济〈枕中记〉等　②柳宗元〈河间记〉

11 养老瀑布　日本童话〈养老瀑布〉

12 新浦岛　日本童话〈浦岛太郎〉

13 猿蟹战争　日本童话〈猿蟹大战〉

14 赫映姬　竹取物语

15 三只戒指　林达夫〈三只戒指的故事〉、〈文艺复兴〉

16 蛇髮女妖的头颅　希腊神话

17 故乡　西华（森鸥外译）〈父与妹〉

18 潘朵拉的盒子　希腊神话

19 一个恋爱故事　①希腊神话　②伯罗童话集〈青鬍子〉

20 魔女岛　①宇治拾遗物语九一〈僧伽多行罗剎国事〉　②今昔物语卷第五〈僧伽罗·五百商人、共至罗剎国语第一〉

21 前往天国的男孩　格林童话集〈天国的婚礼〉

22 安达草原上的鬼　歌谣〈黑冢〉

23 卡滋卡滋山传说　日本童话〈卡滋卡滋山〉

24 不吃饭的女人　日本童话〈不吃饭的女人〉

25 魔豆的故事　英国童话〈杰克与魔豆〉

25 人为何而活　托尔斯泰〈人为何而活〉

另外，本书亦应新潮社编辑部之邀，在每篇故事末尾增列一句「教训」，原意仅是欲仿《伊索寓言》之写法，仅代表本人身为作者对一篇故事所产生的感想，并未有引导或拘束读者们想法之意，在此特为说明。其实，若说「教训」，就本人而言，始终相信「善有善报、恶有恶报」，当然纵贯整本的各篇故事，本人亦已将此想法融入各篇故事之中。所以，如果真要说出「教训」，或许应是这句话吧！